মাসুদ রানা-র কপিরাইট এবং চুক্তিপত্রের গুরুত্ব

আমি শুনেছি এরকম ক্ষেত্রে ঘোস্ট-অনুবাদক / ঘোস্ট-রাইটার যদি ১২ বছরের বেশি সময় ধরে বিদ্যমান পরিস্থিতি মেনে নেন বা প্রতিবাদ / মামলা না করে চুপ করে থাকেন, উপরন্তু যদি অপর পক্ষের কাছ থেকে অর্থ নিয়ে (বেতন বা এককালীণ সম্মানী ইত্যাদ) তার সাথে সহযোগিতা অব্যাহত রাখেন (যেন কিছুই হয়নি), সেক্ষেত্রে তার এই নিরবতাই ১২ বছর পরে বিদ্যমান অবস্থার পক্ষে চুক্তি হিসাবে গণ্য হবে। অর্থাৎ যার নামে প্রকাশিত হয়েছে তার বক্তব্য বা দাবিই চুক্তির মর্যাদা পাবে। এরকম কি যেন শুনেছিলাম ঠিক মনে নাই। এর মধ্যে কি কোনো সত্যতা আছে?

বাই দা ওয়ে, সেবা প্রকাশণী তাদের অফিশিয়াল ফেসবুক পেইজে এই বক্তব্য দিয়ে এই প্রসঙ্গে --

এ ব্যাপারে আপনার মত কি?

বইগুলো কাজী আনোয়ার হোসেন লিখে থাকুন আর শেখ আবদুল হাকিম লিখে থাকুন সেখানে প্রথমেই কপিরাইট আইনের লঙ্ঘন হয়েছে। কথাটা শুনতে যেমনই শোনাক, এটি সত্যি। যেহেতু আইনের লঙ্ঘন করে লেখা তাই সেবা শেখ আবদুল হাকিমের সাথে এই ব্যাপারে লিখিত চুক্তিতে যায়নি। বাংলাদেশ কপিরাইট অফিস তাদের পর্যবেক্ষণে এই বিষয়টি আনেননি। 'বিদেশী গল্পের কাহিনী অবলম্বনে' বলে ডিসক্লেইমার দেয়া, আর 'সূত্রঃ ইন্টারনেট' বলা একই জিনিস। সেবা বা কাজী আনোয়ার হোসেন এই কাজ করায় আমাদের মতো পাঠকের কী উপকার হয়েছে সেটা কপিরাইট অফিস বা আদালতের দেখার বিষয় নয়। বাংলাতে বইগুলো লেখাতে মূল লেখকদের স্বার্থ নষ্ট হয়েছে, এটা মানতে হবে।

----------------

বাংলাদেশে কতো জন প্রকাশক লেখকের সাথে চুক্তি করেন সেটা আমার ঘোরতর সন্দেহ আছে। আমার কোন বই আজ পর্যন্ত প্রকাশিত হয়নি, কিন্তু বিভিন্ন প্রকাশনী থেকে আমার নিকটজন যাদের বই প্রকাশিত হয়েছে তাঁদের কারো সাথে প্রকাশকের চুক্তি হয়েছে বলে দেখিনি। কালেভদ্রে এক-আধজন এক দফা অল্প রয়্যালটি পেয়েছেন, বাকিদের কপালে লবডঙ্কা। এমনকি যাঁরা সম্পূর্ণ নিজেদের টাকায় কোন প্রকাশনী থেকে বই প্রকাশ করেছেন তাঁরা প্রকাশিত বইয়ের হিসাব ঠিকমতো পেয়েছেন বলে দেখিনি। আমার পরিচিতদের বাইরে বৃহত্তর বাজারের অবস্থা এরচেয়ে বিশেষ উন্নত কিছু না।

-----------------

বাংলাদেশে প্রকাশনা শিল্প এক আদিম অন্ধকার যুগে পড়ে আছে। এখানে বিপণন, পরিবেশন, বিতরন বলে সুগঠিত কিছু নেই। বই প্রকাশের উপকরণ, ছাপাখানা, বাঁধাই, কম্পোজ, অলঙ্করণ সব কতিপয় গ্রুপের আওতায়। পাঠ্যপুস্তক ছাড়া বাংলাদেশে বইয়ের মোট বাজারটি খুবই ছোট। তারওপর পাঠ্যপুস্তকের বড় অংশ আবার রাষ্ট্র নিজ অর্থায়নে করে নিজস্ব ব্যবস্থাপনায় বিনামূল্যে বিতরণ করে থাকে। সব প্রকাশক মিলিয়ে একুশের বইমেলায় মোট বিক্রির পরিমাণ গ্রামীণফোনের একদিনের রেভিনিউ'র সমান হবে না। এই কারণে এখানে বৃহৎ পুঁজি আসে না, উদ্যোক্তারা সহসা এখানে বিনিয়োগ করতে চান না।

একমত। কপিরাইট আইনে লিখিত চুক্তিপত্র উপস্থাপনের বাধ‍্যবাধকতা থাকা দরকার।

@নাসিমঃ
‘চুক্তি আইন ১৮৭২ (১৮৭২ সালের নবম আইন)’ একটি জেনেরিক জিনিস। বস্তুত অধিকাংশ আইনই জেনেরিক। বই লেখার জন্য চুক্তি আইন, ছবি আঁকার জন্য চুক্তি আইন, চলচ্চিত্র বানানোর জন্য চুক্তি আইন বলে কিছু নেই। সুতরাং বাংলাদেশে সম্পাদিত যে কোন চুক্তি এই আইনে নির্দেশিত ফ্রেমওয়ার্কের মধ্যে হতে হবে। এর বাইরে ‘পণ্য বিক্রয় আইন ১৯৩০ (১৯৩০ সালের তৃতীয় আইন)’ নামে কাছাকাছি আরেকটি আইন আছে। চুক্তি আইন ১৮৭২-এর আওতায় বেশ কয়েক প্রকারের চুক্তি সম্পাদনের প্রত্যক্ষ অভিজ্ঞতা আছে। সুতরাং আমি যা বলছি সেটি অনুমানপ্রসূত নয়। সেবা প্রকাশনী শেখ আবদুল হাকিমের সাথে চুক্তি করলে সেখানে কী ক্লজ থাকতো সেটা বোঝার জন্য চুক্তি আইনটা জানতে হবে।

সৃষ্টিকর্মের জন্য চুক্তি হতে গেলে যিনি সৃষ্টি করবেন তাঁকে হলফনামা দিতে হয় যে এটি ‘অরিজিন্যাল’। এই ব্যাপারেও আমার প্রত্যক্ষ অভিজ্ঞতা আছে। সেবা প্রকাশনীর সাথে চুক্তি করতে গেলে শেখ আবদুল হাকিমকে তাঁর রচনাকর্মটি যে অরিজিন্যাল সেই ঘোষণা দিতে হতো। সেটা যে সম্ভব নয় তা উভয় পক্ষ জানেন বলে কোন চুক্তি হয়নি।

@নাসিম/ মন মাঝিঃ
উপরে যে হলফনামার কথা বললাম সেটি আবশ্যিক বলে কপিরাইট অফিসে যখন কেউ কোন সৃষ্টিকর্ম নিজের বলে দাবি করেন তখন তাঁর পক্ষে এই হলফনামাটি দেয়ার বাধ্যবাধকতা চলে আসে। শেখ আবদুল হাকিম কি সেটি দিতে পারতেন? একটি ফৌজদারী অপরাধ ঘটলে সাথে সাথে রাষ্ট্র সেখানে বাদীপক্ষ হয়ে যায়। সাংবাদিকদের প্রশ্নের উত্তরে কখনো কখনো পুলিশের কেউ যে বলে থাকেন, ‘এই ব্যাপারে এখনো কেউ লিখিত অভিযোগ করেননি, আমরা অভিযোগ পেলে আইনানুগ ব্যবস্থা নেবো’ – এই কথাটি আইনানুগ নয়। সুতরাং কপিরাইট অফিস শেখ আবদুল হাকিমকে গোড়াতেই এই প্রশ্নটি করতে পারত।

শেখ আবদুল হাকিম কপিরাইট অফিসে যখন অভিযোগ দায়ের করেন তখন আলোচ্য সৃষ্টিকর্মের ব্যাপারে কপিরাইট অফিস ‘অরিজিন্যালিটি’র হলফনামা দাবি করলে বিষয়টি তখনই শেষ হয়ে যেত। তাছাড়া প্রতিটি বইয়ে যখন ‘বিদেশী গল্পের কাহিনী অবলম্বনে’ উল্লেখ করা থাকে তখন কপিরাইট দাবি করাটাই ভিত্তিহীন হয়ে যায়।

কেউ কোন ব্যাপারে সংক্ষুব্ধ হয়ে কোন আদালতে অভিযোগ দায়ের করলেই বিচার শুরু হয়ে যায় না। আদালত মামলাটির গ্রহনযোগ্যতাও বিচার করে। গ্রহনঅযোগ্যতার কারণে প্রচুর মামলা প্রথম শুনানীতেই খারিজ হয়ে যায়। এই মামলাটিও প্রথম শুনানীতে খারিজ হয়ে যেতে পারতো।

এই প্রকার আলোচনায় অনেকে বিদেশে বহুল চর্চ্চিত ‘ঘোস্টরাইটার’ পদ্ধতির কথা বলছেন। তাঁদের আলোচনায় যে কথাটি অগ্রাহ্য করা হচ্ছে সেটি হচ্ছে, সেখানে ঘোস্টরাইটাররা কিন্তু ‘অরিজিন্যাল’ লেখার জন্য চুক্তিবদ্ধ হয়ে থাকেন, কেবল প্রকাশের সময় লেখকের নামটি পালটে যায়। সেবার ক্ষেত্রে ঘোস্টরাইটার যা লিখছেন সেটি ঠিক ‘অরিজিন্যাল’ নয়। তাই এখানে বাইরের ঘোস্টরাইটারের উদাহরণ কতটুকু প্রযোজ্য তা বিবেচনা করে দেখা উচিত।

বাংলাদেশে প্রকাশিত বইয়ের বড় অংশ –
(ক) প্রয়াত লেখকের রচনা বা রচনাসমগ্র বা সংকলন যার কপিরাইটের সময়সীমা শেষ হয়নি কিন্তু বৈধ উত্তরাধিকারদের কাছ থেকে অনুমতি নেয়া হয়নি বা তাঁদেরকে রয়্যালটি দেয়া হয়নি।
(খ) জীবিত লেখকের রচনা পুনর্মুদ্রণ বা সংস্করণ যা লেখকের অনুমতিবিহীন বা তাঁকে রয়্যালটি দেয়া হয়নি।
(গ) মৃত প্রকাশনী (যথাঃ প্রগতি, রাদুগা, মীর, বিদেশী ভাষায় সাহিত্য প্রকাশালয়, ফ্র্যাঙ্কলিন বুকস্‌ ইত্যাদি) কর্তৃক অতীতে প্রকাশিত বই।
(ঘ) অন্য দেশে (যথাঃ ভারত) প্রকাশিত বাংলা ভাষার বই যা লেখকের অনুমতিবিহীন বা তাঁকে রয়্যালটি দেয়া হয়নি।
(ঙ) বাংলা ভিন্ন অন্য ভাষায় লেখা বিদেশী লেখকের বইয়ের অনুবাদ লেখকের অনুমতিবিহীন বা তাঁকে রয়্যালটি দেয়া হয়নি।

উপরোক্ত সবগুলো ঘটনাতে আইনের লঙ্ঘন হয় এবং এই বইগুলো অবৈধ হয়। এই ব্যাপারে কেউ উদ্যোগী হয়ে কোন মামলা করেন না বলে অথবা ‘সুয়া স্পন্তে’ বা ‘সুয়ো মোতু’ মামলা হয় না বলে এগুলো এখনো নির্বিঘ্নে চলছে।

মূল পোস্টের সাথে প্রাসঙ্গিক মনে হওয়ায় 'কিশোর আলো'-তে ছাপা হওয়া রকিব হাসান-এর একটি সাক্ষাৎকারের অংশবিশেষ এখানে তুলে দিলাম।
------
কিশোর আলোঃ ওই দিন কি কোনো লেখার প্রস্তাব পেয়েছিলেন?

রকিব হাসানঃ পাঁচ-সাত দিন পরে কাজী সাহেব আমাকে ডেকে পাঠালেন। সেদিন বিকেলে দেখা করতে বললেন। ভাবলাম, কিছু অপমান-টপমান আছে কপালে। কারণ, বড় বড় কথা বলেছি তো! বয়স কম, আত্মবিশ্বাসের কিছুটা অভাব আছে। তারপরও হঠাৎ করে শক্ত হয়ে গেলাম। কাজী আনোয়ার হোসেন, শেখ আবদুল হাকিম, শাহাদত চৌধুরী, সাজ্জাদ কাদির, জ্ঞানে-গুণে বড় বড় সব মানুষ—আমার তাতে কী? আমার মতো ইংরেজি বই তো তাঁরা পড়েননি (হাসি)। সবাই আমার চেয়ে কম পড়ছেন। তখনো জানি না, ওঁরা কোনো অংশেই আমার চেয়ে কম পড়া মানুষ নন। আমার চেয়ে বেশি শিক্ষিত, বয়সে বড়, অভিজ্ঞ। আমি ভাবলাম, হতে পারেন কেউ বড় কবি, কেউ পত্রিকার সম্পাদক, কেউ লেখক; কিন্তু আমার মতো এত ইংরেজি থ্রিলার কেউ পড়েননি। এসব ভেবে নিজেকে বোঝালাম আরকি, সাহস সঞ্চয় করলাম। গেলে আর কী হবে? বড়জোর বলবেন, আপনার বই দিয়ে মাসুদ রানা হবে না। তখন চলে আসব।

তারপর গেলাম সেবায়। আমাকে বসতে বলা হলো। হাকিম শুরুতেই বললেন, ‘ভাই, এত পড়লেন কী করে? এত অল্প বয়সে?’ বললাম, ‘একটা বই পড়তে দু-তিন দিন লাগে, কত বই-ই তো পড়া যায়!’ তিনি বললেন, ‘আপনার বইগুলো প্রায় সবগুলোই হবে।’ কাজী সাহেব একটু নাটক করে বলতে চেয়েছিলেন, হাকিম তাঁকে সেটা করার সুযোগ দিলেন না, প্রথমেই আসল কথাটা ফাঁস করে দিলেন। আমি বললাম, ‘ওই দিন আপনার সাথে খারাপ ব্যবহার করেছি দোকানে...’ বাধা দিয়ে হাকিম বললেন, ‘ধুর সাহেব, কবে ভুলে গেছি সে কথা! আপনি আমাকে বাঁচিয়েছেন, এতগুলো মাসুদ রানা দিয়েছেন। আমি তো প্লট পাচ্ছিলাম না, লিখতে পারছিলাম না।’ তখন আমি চিন্তা করলাম পড়তে পারি, লিখতে অসুবিধে কী? আমি একটা মাসুদ রানা লিখব। একটা বই পড়লাম, খুব ভালো একটা বই ছিল। সেটা পড়ে মনে হলো, এটা মাসুদ রানা হয়েই আছে। কাজী সাহেবকে গিয়ে বললেই হয়। তারপরে গিয়ে কাজী সাহেবকে বললাম যে এই বইটা মাসুদ রানা হয়। তিনি বললেন, ‘যেগুলো দিয়েছেন, ওগুলোর চেয়ে ভালো?’ বললাম, ‘হ্যাঁ, ওগুলোর চেয়ে ভালো।’ তিনি রসিকতা করে বললেন, ‘এটা আগে না দিয়ে নিজে রেখে দিলেন কেন?’ বললাম, ‘হাতের কাছে যা পেয়েছি তা-ই নিয়ে ছুট দিয়েছিলাম।’ কাজী সাহেব বললেন, ‘তো, লিখতে পারবেন?’ বললাম, ‘আমি পারব কি না আপনি বলেন।’ তিনি বললেন, ‘পারবেন।’ আমি বললাম, ‘কী করে বুঝলেন পারব?’ তিনি বললেন, ‘কারণ, আপনি পড়তে পারেন। লিখতে পারার মূলে হলো পড়া। আপনার বাংলাও পড়া আছে, ইংরেজিও পড়া আছে।’ সেই প্রথম একটা মাসুদ রানা লিখলাম। ভুল-ভাল হয়েছিল অনেক। কাজী সাহেব বইটা পড়লেন। পড়ে আবার ডেকে পাঠালেন। গেলাম এবার ভয়ে ভয়ে। পাণ্ডুলিপিটা আমার সামনে ছেড়ে দিলেন। দেখলাম যে অনেক লাল কালির দাগ, বানান ভুল, কাটাকুটি। ভাবলাম, আমাকে দিয়ে হবে না। উনি বললেন, ‘না, হবে। হয়েই আছে। খুব ভালো লিখেছেন।’ আমি একটু সাহস পেলাম। তিনি বললেন, ‘এই এই জিনিসগুলো একটু মেরামত করে নিয়ে আসেন। তারপর হাকিমকে দিয়ে সম্পাদনা করাব। সবশেষে আমি দেখব।’ সেসব করার পর বেরিয়ে গেল মাসুদ রানার বই। খুব সহজেই বলতে হবে। তখন সাহস পেয়ে গেলাম। বললাম এরপর কী লিখব? উনি বললেন, ‘মাসুদ রানা আর লিখতে যেয়েন না। কারণ এটা লিখতে অভিজ্ঞতা দরকার, অনেক কঠিন কাজ। আপনি সহজ কোনো কাজ দিয়ে শুরু করেন।’ পরে চিন্তা করলাম যে কী দিয়ে শুরু করতে পারি? জুল ভার্ন আমার খুব ভালো লাগত। বললাম যে জুল ভার্ন অনুবাদ করলে কি চলবে? তিনি বললেন, ‘হ্যাঁ, চলতে পারে। আপনি চেষ্টা করেন।’ বললাম, ‘মাসুদ রানা তো লিখলাম কাজী আনোয়ার হোসেনের নামে, জুল ভার্ন-এর অনুবাদটায় কী হবে?’ হাকিম আমাকে সাবধান করল, ‘রকিব! খবরদার! নিজের নামে লিখতে যেয়েন না! কাজী সাহেবকে রাজি করান। কাজী আনোয়ার হোসেনের নামে অনুবাদ করেন।’ বললাম, ‘কেন?’ বলল, ‘ওই নামে লিখলে ভুল হলেও বই চলবে।’ তো কাজী সাহেব বললেন, ‘না, জুল ভার্ন-এর অনুবাদ ওর নিজের নামেই বের হবে। আপনার সাহস নাই। যদি ওর সাহস থাকে লিখুক।’ আমি কিন্তু আমার নামে লিখতে রাজি আছি। কিন্তু হাকিম আমাকে কিছুতেই ছাড় দিল না। তারপর কাজী সাহেব বললেন, ‘আচ্ছা ঠিক আছে, একটা ছদ্মনামে লিখেন, শামসুদ্দীন নওয়াব নামে লিখেন।’ শামসুদ্দীন নওয়াব হচ্ছে কাজী সাহেবেরই আরেক নাম। তখন থেকেই শুরু হলো অনুবাদ। প্রথম অনুবাদ করলাম শামসুদ্দীন নওয়াবের নামে পাতাল অভিযান, তারপর সাগরতলে, তারও পর রহস্যের খোঁজে। তিনটা লিখলাম, এর মধ্যে একদিন সাজ্জাদ কাদির এনে হাজির করলেন বারমুডা ট্রায়াঙ্গল নামে একটা বই। সাজ্জাদ কাদির খুব প্রশংসা করতে লাগলেন বইটার। বললেন, অসাধারণ সব গল্প আছে। আমি বইটা পড়িনি। উল্টেপাল্টে দেখলাম। বললাম, ‘এ তো পড়ি নাই।’ সাজ্জাদ হো হো করে হাসলেন। বললেন, ‘রকিব পড়ে নাই, এমন বই আমরা পড়েছি! তো রকিব, কী করবা?’ আমি বললাম,‘এটা আমাকে দিয়ে দেন। আমি এটার অনুবাদ করব।’ তিনি বললেন, ‘এটা তো আমি অনুবাদ করব ভেবে কিনেছি। এই জন্যই কাজী সাহেবকে দেখাতে এনেছি।’ তিনি যে খেপাচ্ছেন আমাকে, উত্তেজনায় সেটাও বুঝতে পারলাম না। আমি বললাম, ‘না, এটা আমাকে দিয়ে দেন।’ তিনি বললেন, ‘তুমি কী করে বুঝলা এটা ভালো হবে?’ আমি বললাম, ‘ব্যাককাভার পড়েই বুঝেছি।’ কাজী সাহেব বললেন, ‘আচ্ছা এটা নিয়ে যান। দেখি, কী করে আনেন।’ করে আনলাম এবং ওইটাও শামসুদ্দীন নওয়াবের নামে ছাপা হলো। এবং এটা হলো এখন পর্যন্ত আমার ছদ্মনামে লেখা সুপারহিট বইগুলোর একটা। শামসুদ্দীন নওয়াব নামে লেখা। তারপরই এল জঙ্গল! তখন আমার সাহস হয়ে গেছে। তখন আমি বলেছি, আমি আমার নামেই লিখব। হাকিমের বাধা আর মানলাম না। রকিব হাসানের জন্ম হলো। জঙ্গল হচ্ছে ক্যানেথ অ্যান্ডারসনের শিকারকাহিনি।

ধ্বংস পাহাড় যখন লিখলনে, তখনই কাজী সাহেব মাসুদ রানা নামে একটি ব্র্যান্ড সৃষ্টি করলেন। যেমন কেউ একজন নাবিস্কো ব্রান্ডে নাবিস্কো গ্লুকোজ বিস্কুট নামে একটি বিস্কুট বাজারে ছাড়লেন এবং সেটি হিট খেল। এরপর অন্যান্য ফ্যাক্টরী থেকে বিস্কুট বানিয়ে এনে তিনি, নাবিস্কো পাইন এ্যাপেল বিস্কুট, নাবিস্কো ব্যানানা বিস্কুট ইত্যাদি আরও নানান বিস্কুট বাজারে ছাড়লেন। তো সেই সব বিস্কুট ফ্যাক্টরিওয়ালারা কি নাবিস্কোর বিরুদ্ধে এই অভিযোগ আনতে পারেন যে বিস্কুটগুলো আসলে আমরাই বানিয়েছি, এগুলোর স্বত্ব আমাদের নামে দেয়া হোক? বইয়ের কপিরাইটের ক্ষেত্রে যে তা করা যায়, তা কিন্তু প্রমানিত।

কাজী সাহেব ধ্বংস পাহাড়, ভারতনাট্যম, সাগরসঙ্গম বইগুলি লিখে মাসুদ রানা সিরিজের জন্ম দিয়েছেন। জানি না তিনি মাসুদ রানা ব্র্যান্ডের স্বত্ব সংরক্ষণ করেছিলেন কি না। যদি নাও করে থাকেন, বিদ্যামান পরিস্থিতিতে পরবর্তীতে হাকিম সাহেব কিংবা অন্য কারও পক্ষে নতুন করে মাসুদ রানা ব্র্যান্ডের স্বত্ব পাওয়া সম্ভব নয়। মাসুদ রানা সিরিজের যে বইগুলো হাকিম সাহেব লিখেছেন এবং কপিরাইট স্বত্ব লাভ করেছেন, তিনি সেগুলো মাসুদ রানা সিরিজের অধীনে আর ছাপতে পারবেন না, কিন্তু নতুন করে ছাপানোর জন্য তার নামে স্বত্বের জন্য কপিরাইট অফিস থেকে অনুমোদন নিয়ে বইগুলোর নাম (যেমন প্রমান কই, পিশাচ দ্বীপ ইত্যাদি) কি তিনি ব্যবহার করতে পারবেন? নাকি নামগুলোও পরিবর্তন করতে হবে?

সব কথার শেষ কথা, এভাবে কপিরাইট স্বত্ব লাভ করলেও শেখ আব্দুল হাকিমের বৈষয়িক কোন লাভ হবে বলে মনে হয় না। অন্য কোন প্রকাশক মাসুদ রানা ছাড়া অন্য কোন সিরিজ হিসেবে কিংবা একক বই হিসেবে বইগুলো প্রকাশ করার জন্য অর্থ খরচ করবেন বলে মনে হয় না। কিন্তু (কাজী সাহেবের ভাষ্য মতে) শেখ আব্দুল হাকিম কাজী আনোয়ার হোসেনকে যে হুমকিটি দিয়েছিলেন- আমি আপনার ঘুম হারাম করে দেবো, সেটি যে তিনি সার্থকতার সাথে করতে পেরেছেন, তাতে কোন সন্দেহ নাই।

যেখানে টাকাকড়ি জড়িত সেখানে সবকিছু লেখাজোকা থাকাই ভাল। মৌখিক বোঝাপড়ার ঝুকি হলো মানুষের সময়, পারষ্পরিক সম্পর্ক, ইত্যাদি চিরকাল একরকম যায় না। ফলে শেষমেষ সমস্যা দেখা দেবেই।