থার্ড পারসন সিঙ্গুলার নাম্বার : একটি সুনির্মিত চলচ্চিত্র?

নীতিমালাটি দেয়ার জন্য আপনাকে ধন্যবাদ জানাচ্ছি। নীতিমালাটি পড়ে দেখলাম। নীতিমালায় যে নীতিসমূহ অনুসৃত হবে তার তালিকায় এবং যেসব দিককে নিরুৎসাহিত করা হয়েছে সেই তালিকায় সম্প্রতি সংবাদপত্রে প্রকাশিত লেখা প্রকাশ করা যাবে না এই বিষয়টির উল্লেখ দেখলাম না। অন্য কমিউনিটি ব্লগে ইতিমধ্যে প্রকাশিত লেখা এখানে প্রকাশিত হবে না এই বিষয়টির উল্লেখ আছে। সেক্ষেত্রে সংবাদপত্রে যে লেখা আংশিকভাবে প্রকাশিত হয়েছে, তার মূল লেখাটি এখানে প্রকাশের জন্য প্রেরণ করা এই নীতিমালা অনুযায়ী নিয়মবিরোধী হচ্ছে না। তবে সম্পূর্ণ নতুন লেখা প্রত্যাশা করা অবশ্যই সমর্থনযোগ্য। এই বিষয়টিকে গুরুত্বের সাথে নিশ্চিত করতে হলে এই নীতিমালায়ও কিছু বিষয়ের সংযোজন প্রয়োজন যাতে করে লেখকদের কাছে সব নিয়ম সম্পূর্ণভাবে স্পষ্ট হয়।

আমাকে তথ্য দেয়ার জন্য আপনাকে আবারও ধন্যবাদ জানাচ্ছি।

আর...লেখা খুব ভাল্লাগলো...চমৎকার বিশ্লেষণ!

স্টার সিনেপ্লেক্স, বলাকারা একটা কাজ করতে পারে, টিকিট বেচার আগে দেখে নিতে পারে ক্রেতার কোনো ফিল্ম এপ্রিসিয়েশন কোর্স করা আছে কী না।
______________________________________
পথই আমার পথের আড়াল

নারদ মুনি,
ছবিটি দেখে আমার জানাশোনা আর দশজনের মত বিবমিসা আমার হয়নি। তবে খুব উচ্চমার্গীয় কোন শিল্পখন্ডও মনে হয়নি। আপনার দেয়া লিঙ্কটা দেখলাম। লিভ টুগেদার বিষয়ে আপনার বিশ্লেষণের সাথে আমি সহমত। রুবার স্বপ্নদৃশ্যের চিত্রায়নও সুন্দর হয়েছে। রুবার চিন্তার টানাপোড়েনকে শৈশব, কৈশোর আর যৌবনে বিভক্ত করে দেখানোর কনসেপ্টটাও দারুণ। জানিনা এটা ফারুকীর মৌলিক কন্সেপ্ট কীনা।
তারপরেও চলচ্চিত্র হিসেবে আহামরি কিছু বলতে পারছি না একে। আমি এমন কিছু চলচ্চিত্র বোদ্ধা নই। হয়তো আমার রুচিও খারাপ। সেটা বিবেচ্য নয়। আমার ভালো লাগলে বলব, না লাগলেও বলব।
ক্যামেরার কাজ বাজে মনে হয়েছে। আগেও বলেছি, মনে হয়েছে ফারুকী হ্যান্ডিক্যাম নিয়ে ছুটে ছুটে শ্যুট করেছেন। ঘোরানো সিঁড়ি দিয়ে রুবা নেমে আসছে এমন একটা দৃশ্য আছে। দৃশ্যটি অমসৃণ এবং ক্লান্তিকর।
রুবা যখন আবুল হায়াতের (চরিত্রটির নাম মনে নেই) বাসা ভাড়া চাইতে গেলো, চাচামিয়া ঠায় চেয়ে ছিলেন রুবার বুকের দিকে। ক্যামেরা যে হারে নড়াচড়া করছিলো, বুঝতে পারছিলাম না ক্যামেরাম্যান কি এক হাতে ক্যামেরা সামলে আরেক হাতে পিঠ চুলকাচ্ছিলেন কীনা।

আর একটা কথা। আপনার মন্তব্যের সুরে মনে হচ্ছে আপনি এই পোস্টের লেখক যথেষ্ট জ্ঞানগম্যি ছাড়াই (!) আস্ত একটা সমালোচনা লিখে বসলেন দেখে আপনি বেশ নাখোশ। লেখকের যোগ্যতার প্রমাণ না দিয়েই বলি একটা মুভি ভালো লাগল কী লাগল না তা তার ভিত্তিতে যে কেউ সমালোচনা করতে পারেন। আপনার আক্রমনাত্মক ভঙ্গিটি আমি সুনজরে দেখছি না।

ফারুকী একজন চলচ্চিত্র ব্যবসায়ী। আমরা তার ভোক্তা। তিনি "কিয়োরোস্তামি"র মূলো ঝুলিয়ে আমাদের "থার্ড পারসন সিঙ্গুলার নাম্বার" খাওয়ালে তাকে গালি খেতেই হবে।

আপনার মন্তব্যের জন্য আপনাকে অনেক ধন্যবাদ। আপনার সাথে আমি সম্পূর্ণ একমত যে চলচ্চিত্র বিশ্লেষকের অবশ্যই চলচ্চিত্র বিষয়ে ব্যাপক অ্যাকাডেমিক লেখাপড়া থাকতে হবে, এবং 'চলচ্চিত্র ভাষা' বা 'ক্যামেরা ভাষা' বিষয়টি সম্পর্কে তাঁর সুস্পষ্ট ধারণা থাকা বলতে গেলে বাধ্যতামূলক। আমি যেহেতু এই বিষয়টি গভীর গুরুত্বের সাথে মেনে চলি, তাই এই দিকটি পরিপূর্ণভাবে মাথায় রেখেই আমি একটি চলচ্চিত্র বিশ্লেষণ করি। এই লেখাটির ক্ষেত্রেও বলাবাহুল্য এই দিকটিকে গুরুত্ব দিতে আমার ভুল হয়নি।

এই রিভিউটিতে আমি বলেছি যে ক্যামেরার সুচিন্তিত ব্যবহার ছবিতে দেখা গিয়েছে কমই। এই কথাটি আমি অত্যন্ত সচেতনভাবে বলেছি কারণ চলচ্চিত্র ভাষার বিশদ বিশ্লেষণ করলে ফারুকীর এই ছবি খুবই অনাকর্ষণীয় ও সাদামাটা। চলচ্চিত্র বিষয়ে যথাযথ জ্ঞানসম্পন্ন ব্যক্তি মাত্রই জানেন, চলচ্চিত্র ভাষাকে আমাদের তখনই প্রশংসা করতে হয় যখন ক্যামেরার মাধ্যমে অত্যন্ত সুচিন্তিত, গভীরভাবে সৃষ্টিশীল, বুদ্ধিদীপ্ত, গভীর দ্যোতনাময় এবং আগে-কখনো-দেখানো হয়নি এমনভাবে একটি খুবই অর্থবোধক দৃশ্য তৈরি করা হয়। বিশ্বের বিভিন্ন প্রথিতযশা চলচ্চিত্রকারদের কাজে এধরনের অনেক দৃশ্য আছে, যা প্রকৃত ও উৎকৃষ্ট 'চলচ্চিত্র ভাষা' বুঝতে আমাদের সাহায্য করে। ফারুকীর ছবিতে চলচ্চিত্র ভাষার ব্যবহারকেও আমাদের এই মাপকাঠিতে বিচার করেই বুঝতে হবে।

আপনি কুকুরের দৃশ্যটি, মন্টুর বিন্দু হয়ে যাওয়ার দৃশ্য এবং রুবার মতো পুতুলের দৃশ্যগুলিকে চমৎকার মন্টাজ দৃশ্য হিসেবে বর্ণনা করেছেন, কিন্তু এই দৃশ্যগুলি কী আসলেই মনে-দাগ-কাটার মতো যথেষ্ট শক্তিশালী? এবং এই দৃশ্যগুলি কী গভীর কিছু অর্থ অত্যন্ত সুচিন্তিতভাবে এবং অভিঘাতের সাথে আমাদের সামনে তুলে ধরছে? আমরা যখন চলচ্চিত্র-ভাষার প্রেক্ষিতে একজন পরিচালকের কাজের বিচার করবো তখন অনেক বিস্তৃত এবং গুরুত্বপূর্ণ মাপকাঠিতেই কিন্তু সেই বিচার করতে হবে; এমন বললে চলবে না যে সত্যজিৎ রায় বা ইয়াসুজিরো ওজু'র সাথে কী আর ফারুকীর কাজের তুলনা চলে? কারণ আমরা জানি চলচ্চিত্র বুঝতে হলে সবাইকে এর বিভিন্ন দিক বুঝতে হবে, এবং এই 'সবাই' এর মধ্যে চলচ্চিত্রকার নিজেও অন্তর্ভূক্ত।

সত্যজিৎ রায় এর 'কলকাতা ট্রিলজি' র তিনটি ছবিতে (প্রতিদ্বন্দ্বী, সীমাবদ্ধ, জন অরণ্য) বলতে গেলে প্রতিটি দৃশ্যেই আছে অসাধারণ চলচ্চিত্র ভাষার ব্যবহার। চলচ্চিত্র ভাষার আলোচনা করতে গিয়ে আপনি মন্টাজ, মিসঅনসেন এর কথা বলেছেন। কিন্তু এ তো কেবল সচরাচর ব্যবহার করা শব্দ, কিন্তু এই মন্টাজ, মিসঅনসেন তৈরি হচ্ছে যেসব ধারণার মধ্য দিয়ে যেমন -- সিগনিফায়ার, সিগনিফায়েড, ডেনোটেটিভ মিনিং, কনোটেটিভ মিনিং, আইকন, ইনডেক্স, সিম্বল, মেটোনিমী, সিনেকডাকি, ট্রোপ চলচ্চিত্র ভাষার এই অতি প্রয়োজনীয় দিকগুলি যা সেমিওলজির ধারণা থেকে এসেছে, আবার একই সাথে ফ্রয়েডীয় মনোসমীক্ষণগত চলচ্চিত্র তত্ত্বের নানা দিকগুলির অসাধারণ, অবাক করে দেয়ার মতো বুদ্ধিদীপ্ত ব্যবহার বার বার উঠে এসেছে এই ছবিগুলিতে যা আমাদের একই সাথে মুগ্ধ ও বিস্মিত করে। বলা যায় মৃণাল সেন এর 'কলকাতা ট্রিলজি'র (ইন্টারভিউ, কলকাতা ৭১, পদাতিক) অসাধারণ চলচ্চিত্র ভাষার কথা; তাঁর 'আকালের সন্ধানে' এবং 'ভূবন সোম' এর কথা। মৃণাল সেন চলচ্চিত্র ভাষা নিয়ে যেভাবে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছেন তেমন তো আর অন্য কোন ভারতীয় চলচ্চিত্রকার করেননি। ঋত্বিক ঘটক এর 'সুবর্ণরেখা' আর 'যুক্তি তক্কো আর গপ্পো'র চলচ্চিত্র ভাষার ব্যবহারে কুলেশভ এফেক্ট কী চোখে পড়ে না? আইজেনস্টাইন, ক্র্যাকার, মেটজ্, জঁ মিত্রি, আন্দ্রে বাঁজাঁ এদের তত্ত্বের প্রয়োগ এই ছবিগুলিতে আছে কী নেই তা নিয়ে আমার অনেক বড় গবেষণা করতে ইচ্ছে করে। জঁ লুক গদারের ছবির চলচ্চিত্র ভাষা নিয়ে আর কীই বা বলার আছে। চলচ্চিত্র ব্যাকরণ আর সেই ব্যাকরণ ভাঙ্গা বুঝতে হলে দেখতে হয় গদারের ছবি। চলচ্চিত্র ভাষার অসাধারণ প্রয়োগ আমরা দেখি ত্রুফো, রেনে, রোমার, রিভেত, শ্যাব্রলের ছবিতে।

মনে পড়ে ফেলিনির 'লা ডলসে ভিটা' তে যীশুমূর্তির হেলিকপ্টারে বাঁধা অবস্থায় উড়ে যাবার দৃশ্য? আপনি ছবিতে শব্দের কথা বলেছেন, খেয়াল করে দেখুন ওসমান সেম্বেনের ছবিতে শব্দহীনতা কীভাবে অর্খ তৈরি করেছে, কুরোশাওয়ার 'রশোমন' এ জঙ্গলের ভেতর শব্দ কীভাবে ব্যবহার করা হয়েছে, 'প্রতিদ্বন্দ্বী' তে সত্যজিৎ রায় জুতোর শব্দকে কীভাবে ব্যবহার করেছেন। রঙ এর ব্যবহারের নান্দনিকতা বোঝার জন্য দেখা যায় আনতোনিওনি'র 'ব্লো-আপ' বা 'রেড ডেসার্ট' বা হিচককের বিভিন্ন রঙীন ছবিগুলি আর রঙহীনতার নান্দনিকতা বোঝার জন্য দেখতে হয় পন্টেকর্ভোর 'ব্যাটল অফ আলজিয়ার্স' বা বুনুয়েলের 'লস অলভিদাদোস' এর মতো ছবি। চলচ্চিত্র ভাষায় আবহসঙ্গীতের মাধুর্য খেয়ালের জন্য আমরা দেখি স্করসেসী'র 'ট্যাক্সি ড্রাইভার', বার্নার্ড হারম্যান এর যে সঙ্গীত চলচ্চিত্র ভাষাকেও নির্মাণ করে। চিন্তা করে দেখুন ওজু, ফাসবিন্ডার, মিজোগুচি, কিয়ারোস্তামি, কিসলোভস্কি কিংবা স্যাম পেকিনপা'র প্রতিটি ছবিতে কীভাবে গভীর চিন্তাসমৃদ্ধ চলচ্চিত্র ভাষা ব্যবহার করা হয়েছে। ইংমার বার্গম্যান এর 'শেম', 'পারসোনা', 'হাওয়ার অফ দ্য উলফ্', 'স্মাইলস্ অফ এ সামার নাইট', 'সেভেন্থ সীল', 'দ্য সাইলেন্স' প্রতিটি ছবি নিয়েই চলচ্চিত্র ভাষার ওপরে দীর্ঘ ক্লাস নেয়া যেতে পারে। উল্লেখ করতে পারি সোলানাস আর গেটিনো'র ইতিহাস-সৃষ্টিকারী 'লা হোরা দো লস হরনোস' এর চলচ্চিত্র ভাষার কথা। রোমান পোলানস্কি'র 'নাইফ ইন দ্য ওয়াটার' বা 'রিপালশন' এর চলচ্চিত্র ভাষাও কী সহজে ভোলার মতো! বেরতোলুচ্চি বা আন্দ্রে ভাইদা'র ছবিগুলির চলচ্চিত্র ভাষা আর আরও পিছিয়ে গেলে রসেলিনি আর পাসোলিনি দেখিয়েছেন কীভাবে এই চলচ্চিত্র ভাষাকে শিল্পের পর্যায়ে নিয়ে যাওয়া যায়। আলিয়া'র 'দ্য লাস্ট সাপার'? আর মার্কিনী ইন্ডি পরিচালক জিম জারমুশ এর 'মিস্ট্রি ট্রেইন' বা 'ডেড ম্যান', আর যাদের কথা বলাই হলো না সেই রুশ পরিচালকরা? আইজেনস্টাইন, বা তারকোভস্কি? তাঁদের চলচ্চিত্র ভাষার কথা সবাই জানেন।

ফারুকীর এই ছবির চলচ্চিত্র ভাষাকে এতোক্ষণ যেসব পরিচালকের কথা লিখলাম তাদের কারো ছবির সাথেই কোনভাবে তুলনা করা যায় না। আর যখন উৎকৃষ্ট চলচ্চিত্র ভাষা বলতে আমরা কী বুঝি তার অনেক উদাহরণ আমাদের সামনে আছে তখন ফারুকীর এই ছবির কুকুরের দৃশ্যটি, বিন্দু হয়ে যাওয়ার দৃশ্য, ভিন্ন বয়সী রুবার পাশাপাশি বসে থাকার দৃশ্য, পুতুলের দৃশ্য সবই সেই উদাহরণগুলির সাথে তুলনায় অনেক সাদামাটা দেখায়। চলচ্চিত্র ভাষা নিয়ে প্রশংসা পেতে হলে যে কোন পরিচালককেই অনেক গভীর চিন্তাশীলতার প্রমাণ দিয়ে তা অর্জন করতে হবে। কারণ তাঁকে মনে রাখতে হবে এক্ষেত্রে তাকে প্রতিযোগিতা করতে হচ্ছে খুবই সৃষ্টিশীল, মেধাবী মানুষদের সঙ্গে। অতি সহজে, দায়সারা ভাবে এখানে সফল হওয়া যায় না। বাংলাদেশের পরিচালক, অভিজ্ঞতা কম এসব বিষয়ও এখানে বিবেচনায় আসবে না। সত্যজিৎ রায় যখন অসাধারণ চলচ্চিত্র ভাষার মাধ্যমে 'পথের পাঁচালী' নির্মাণ করেন তখন তো তাঁর ছবি নির্মাণের পূর্ব-অভিজ্ঞতা ছিল না। তাঁর যা ছিল তা হলো চলচ্চিত্র বিষয়ে বিস্তর পড়ালেখা আর পান্ডিত্য আর এক গভীর সৃষ্টিশীল মন।

আপনি এই ছবিতে হ্যান্ড-হেল্ড শটের প্রশংসা করেছেন। কিন্তু শুরুতে এমন একটি হ্যান্ড-হেল্ড শট এই ছবির মূল চরিত্রের মানসিকতার সাথেই খাপ খায় না এমন দৃশ্যের সাথে দেখানো হয়েছে এবং সেই শটটি এই ধরনের শটের যে প্রভাব তা মোটেও তৈরি করতে পারে নি। পুরো ছবিতে যেই রুবাকে দেখা যায় খুবই সাহসী সেই রুবাই শুরুর দৃশ্যে রাস্তা দিয়ে লুকিয়ে লুকিয়ে চলে; সেই রুবাকে তার কিছু পরেই দেখা যায় একজন যুবকের সাথে এবং পুলিশদের সাথে সাহসের সাথে কথা বলছে। কাজেই শুরুর দৃশ্যটি পুরো ছবির সাথে খাপ খায় না। এধরনের ভুল একজন পরিচালকের নিজের ছবির ডিটেইল এর দিকে মনোযোগ কম থাকলে ঘটে, এবং তা তার ছবিকে সচেতন দর্শক ও বিশ্লেষকদের কাছে দুর্বল করে তোলে। আর এমন দৃ্শ্যে যেভাবে অত্যন্ত জোরে ঝাঁকুনি দিয়ে হ্যান্ড-হেল্ড শট ব্যবহার করা হয়েছে তা মোটেও সুচিন্তিত মনে হয় না, আর স্বাভাবিকভাবেই এমন দৃশ্যকে 'অসাধারণ' বলারও কোন যৌক্তিক কারণ থাকে না। সত্যজিৎ রায় এর 'প্রতিদ্বন্দ্বী', 'জন অরণ্য' আর পন্টেকরভো'র 'ব্যাটল অফ আলজিয়ার্স' ছবিগুলিতে হ্যান্ড-হেল্ড শটের প্রয়োগ দেখলে বোঝা যায় কীভাবে এই বিশেষ শটটি কোন্ দৃশ্যে দর্শককে বাস্তবতার ধারণা দিতে সক্ষম। গভীর চিন্তা ছাড়া আর অস্বাভাবিকভাবে এই শট ব্যবহার করলে তা কোন সুফল আনতে পারে না।

চলচ্চিত্র নিয়ে লেখার আগে চলচ্চিত্র নিয়ে পড়ালেখা করার কথা আপনি উল্লেখ করেছেন, আমি এজন্য আনন্দিত হয়েছি। আমি যখন বেশ ক'বছর আগে লন্ডন বিশ্ববিদ্যালয়-এ ফিল্ম স্টাডিজে মাস্টার্স করছিলাম, তখন আমার সবচেয়ে আগ্রহ ছিল চলচ্চিত্র ভাষা ভালভাবে শেখার প্রতি। আমার সৌভাগ্য যে আমি প্রফেসর ডেভিড রডোউইক, লী গ্রিভসন, এড বাসকম্ব, মার্ক বেটজ্, কে ডিকিনসন এর মতো জাঁদরেল এবং পৃখিবীবিখ্যাত চলচ্চিত্র পন্ডিতদের আমার শিক্ষক হিসেবে পেয়েছিলাম, এবং তাঁরাই আমার ছাত্র হিসেবে করা কাজগুলি মূল্যায়ণ করেছেন। আমার মিসঅনসেন বিশ্লেষণ এর প্রশংসা সেখানে সরাসরিভাবেই করা হয়েছিল। চলচ্চিত্রে মাস্টার্স ডিগ্রী নিয়ে লন্ডন বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ফিরে এসে আমি যখন ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়ে এম এ শ্রেণীর শিক্ষার্থীদের 'ফিল্ম সেন্স অ্যান্ড ক্রিটিসিজম' কোর্সটি পড়াতাম, তখন আমার ছাত্রছাত্রীদের আমি সবচেয়ে জোর দিয়ে পড়াতাম যে বিষয়টি তা হলো 'চলচ্চিত্র ভাষা'। কারণ আমি নিজেও মনে করি চলচ্চিত্র বুঝতে হলে এই বিষয়টি বোঝা খুবই জরুরি। আমি গত দেড় বছর হলো অস্ট্রেলিয়ার নিউ সাউথ ওয়েলস বিশ্ববিদ্যালয়ে চলচ্চিত্র বিষয়ে উচ্চতর গবেষণা করছি, এবং আমার এই কাজ শেষ হবে ২০১২ সালে। বহু দেশের বহু সিরিয়াস চলচ্চিত্র নিয়ে আমাকে প্রতিনিয়ত কাজ করতে হচ্ছে। আর এই সব ছবির চলচ্চিত্র ভাষা বিশ্লেষণ আমার এই কাজের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ দিক।

আমি যদি 'থার্ড পারসন সিঙ্গুলার নাম্বার' ছবিটির চলচ্চিত্র ভাষা নিয়ে আমার লেখাটি লিখতে চাইতাম, তাহলে আমি কেবল তা নিয়েই লিখতাম। কিন্তু আমি লিখেছি ছবিটির একটি রিভিউ এবং রিভিউতে একটি ছবির সিনেমাটিক দিকের পাশাপাশি সামাজিক, রাজনৈতিক বক্তব্য প্রদানের দিকটিও আলোচনা করা হয়। আর যেহেতু এই ছবিতে চলচ্চিত্র ভাষা'র প্রয়োগ অত্যন্ত সাধারণ ও সাদামাটা, তাই তার প্রশংসা করাও সম্ভব হয়নি। আর কোন ছবিতে এতো হালকা বিনোদনমূলক উপাদান ব্যবহার করা হলে, সেই ছবির ভাল মান ক্ষুণ্ণ হয় স্বাভাবিকভাবেই। তখন দু'একটি ভাল দৃশ্যও আর কার্যকর অভিঘাত তৈরি করতে পারে না। এই ছবিটি কোন দিক দিয়েই গতানুগতিকের গন্ডী অতিক্রম করতে পারেনি। এটা কেবলই আরেকটি বাণিজ্যিক ছবি; আর বাণিজ্যিক উদ্দেশ্য প্রধান হলে সুচিন্তিত চলচ্চিত্র ভাষার পরিবর্তে ছবিতে বহু দর্শককে-সহজে-আকৃষ্ট করার উপাদানসমূহই বেশি প্রাধান্য পাবে, এ আর আশ্চর্য কী। অথচ এমন একটি ছবিই আমাদের দেশে গণমাধ্যমে এতো গুরুত্ব পেলো। আমরা তাই দেখে ভাবলাম হয়তো ছবিটি ভিন্ন ধাঁচের কোন ছবি। আর সিনেমা হলে যেয়ে ছবির নানা গতানুগতিক বাণিজ্যিক উপাদান আর সাধারণ মান দেখে আমাদের বিস্মিত আর হতাশ হতে হলো। তাই আমাদের দেশে এমন একটি ছবিকে এতো বেশি গুরুত্ব দেয়ার এই চর্চাটির সমালোচনা করার প্রয়োজন হয়ে পড়ে। তৃতীয় বিশ্বের নানা দেশ সহ অন্যান্য আরো বহু দেশে যখন অসাধারণ চলচ্চিত্র ভাষা নির্ভর চলচ্চিত্র নিয়মিতভাবে তৈরি হচ্ছে, তখন বাংলাদেশে আমরা বক্তব্য ও নির্মাণশৈলীর বিচারে দুর্বল এধরনের একটি চলচ্চিত্র নিয়ে সন্তষ্ট ও উচ্ছ্বসিত হতে পারি না। কারণ আমাদের চলচ্চিত্র এবং সমাজ এর জন্য তা কোন ইতিবাচক ফল বয়ে আনবে না।

আপনার মন্তব্যের জন্য আপনাকে আবারও ধন্যবাদ জানাচ্ছি।

নাদির জুনাইদ
সহকারী অধ্যাপক
গণযোগাযোগ ও সাংবাদিকতা বিভাগ
ঢাকা বিশ্ববিদ্যালয়

আপনার কথা শুনমু না।

আমি রান্ধা শিখমু কি শিখমু না সেইটা আমার ব্যক্তিগত ব্যপার। কিন্তু খাবার খাইয়া ভাল্লাগলে কমু ভালইছে, না লাগলে কমু ওয়াক থু !!!

আপনে আমার 'ওয়াক থু' করা দেইখা 'দার্শনিক ভাষ্য' দিতে আইলে কমু 'সর বাল্ডা'...

____________________________
নিজের ভেতর কোথায় সে তীব্র মানুষ !

যারা ছবিটি দেখেও নাই তাদের অনেকের লম্বা বক্তৃতা শুইনা নিচের ছবিটির কথা মনে পৈরা গেল -

আর যারা দেখছেন, তাদের নিজেদের মতামতের জন্য ধন্যবাদ আমার মনে হয় এক ধাক্কায় বিশ্বের সেরা মুভি বাংলাদেশ বানিয়ে ফেলবে, তা আশা করা বাতুলতা মাত্র - রয়েসয়ে বিজ্ঞাপনের জন্য অনেক কথাই বলতে হয় - তাই বলে প্রডিউসারকে জঘন্য লোক ট্যাগ লাগিয়ে দেয়া কতটুকু যুক্তিযুক্ত ভেবে দেখবেন

আরো কয়েকটা প্রাসঙ্গিক রিভিউ আই,এম,ডি,বি,তে পাবেন - কষ্ট করে পড়ে নিয়েন - টক, ঝাল, মিষ্টি সবই পাবেন - কোনো এক পক্ষের কথাই শেষ কথা না

সংযোজন: আই,এম,ডি,বি,তে "ঘৃনা করেছি" ক্যাটাগরিতে নাদির জুনাইদ আজ নিজের মন্তব্য যোগ করেছেন - বিভিন্ন গণ-মাধ্যমে ফারুকী চিবাইয়া উনি অনেক মজা পাইতাসেন বুঝা যায়

নাদির জুনাইদ সাহেবের এই লেখা পড়ার পর যদি কারো মনে হয় এটা কোনো সিনেমামূর্খ্যর লেখা, সিনেমা নিয়ে [বা বিশেষ করে থার্ড পার্সন সিঙ্গুলার নাম্বার নিয়ে] কথা বলার আগে সিনেমা বিষয়ে আরো জানতে হবে, আরো পড়তে হবে। তখন তার সাথে যুক্তি দিয়ে কথা বলা আর বানরের গলায় মুক্তার মালা পরানো একই কাজ মনে হয়।

নারদ মুনিকে ব্যঙ্গ করা হয় নাই। দর্শক হিসেবে আমাদের স্বাভাবিক প্রতিক্রিয়া প্রকাশে তিনি সেন্সরের জোয়াল পরাইতে চাইছেন। যেটাকে আমি অমানবিক এবং ঘৃণ্য কাজ বলে মনে করি। তার মতামত তিনি প্রকাশ করবেন, আমার মতামত আমি জানাবো। কিন্তু তিনিই শুধু কথা বলবেন আর আমরা ঘাস চিবাবো, এই অন্যায় আব্দারটা সম্ভবত আপনার চোখ এড়াইছে পিপিদা।
______________________________________
পথই আমার পথের আড়াল